Rivista | Venezia Arti
Fascicolo monografico | 26 | 2017
Articolo | Correggio, Anselmi e Rondani
Correggio, Anselmi e Rondani
Firme d’artista nella Scuola di Parma
- Elisabetta Fadda - Università degli Studi di Parma, Italia - email
Abstract
Antonius Laetus, Hirundo: these are the latinized signatures of Antonio Allegri called Correggio and his assistant from Parma Francesco Maria Rondani. Michelangelo Anselmi instead, signed one of his altarpiece with a cabalistic writing method. That was one of the encrypted alphabet used by Cornelio Agrippa. According to previous studies, often the artist name matches with his portrait. On the contrary this essay analyzes signatures, words and their variant spelling as a signifiant, as images translating a message, in the same way as in a calligram or a rebus.
Presentato: 13 Luglio 2017 | Pubblicato 20 Dicembre 2017 | Lingua: it
Copyright © 2017 Elisabetta Fadda. This is an open-access work distributed under the terms of the Creative Commons Attribution License (CC BY). The use, distribution or reproduction is permitted, provided that the original author(s) and the copyright owner(s) are credited and that the original publication is cited, in accordance with accepted academic practice. The license allows for commercial use. No use, distribution or reproduction is permitted which does not comply with these terms.
Permalink http://doi.org/10.14277/2385-2720/VA-26-17-9
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| DC Field | Value |
|---|---|
|
dc.identifier |
ECF_article_1306 |
|
dc.title |
Correggio, Anselmi e Rondani. Firme d’artista nella Scuola di Parma |
|
dc.contributor.author |
Fadda Elisabetta |
|
dc.publisher |
Edizioni Ca’ Foscari - Digital Publishing |
|
dc.type |
Articolo |
|
dc.language.iso |
it |
|
dc.identifier.uri |
http://edizionicafoscari.it/it/edizioni4/riviste/venezia-arti/2017/1/correggio-anselmi-e-rondani/ |
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dc.description.abstract |
Antonius Laetus, Hirundo: these are the latinized signatures of Antonio Allegri called Correggio and his assistant from Parma Francesco Maria Rondani. Michelangelo Anselmi instead, signed one of his altarpiece with a cabalistic writing method. That was one of the encrypted alphabet used by Cornelio Agrippa. According to previous studies, often the artist name matches with his portrait. On the contrary this essay analyzes signatures, words and their variant spelling as a signifiant, as images translating a message, in the same way as in a calligram or a rebus. |
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dc.relation.ispartof |
Venezia Arti |
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dc.relation.ispartof |
Vol. 26 | Dicembre 2017 |
|
dc.issued |
2017-12-20 |
|
dc.dateSubmitted |
2017-07-13 |
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dc.identifier.issn |
|
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dc.identifier.eissn |
2385-2720 |
|
dc.rights |
Creative Commons Attribution 4.0 International Public License |
|
dc.rights.uri |
http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/ |
|
dc.identifier.doi |
10.14277/2385-2720/VA-26-17-9 |
|
dc.peer-review |
no |
|
dc.subject |
Parma |
|
dc.subject |
Parma |
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dc.subject |
Rebus |
|
dc.subject |
Rebus |
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